Filmske mojstrovine sovjetske dobe ostajajo še danes, kljub sedanji raznolikosti filmov, najbolj iskane med navadnimi Rusi. Vsi se spominjamo in obožujemo filme "Diamantna roka", "Operacija Y", "Kavkaški ujetnik" in "Nepopravljivi lažnivec", vendar le malokdo ve, da je scenarije za vse te filme napisala ena oseba, pisatelj, dramatik. in soavtor Jakov Kostjukovski. Usoda je temu človeku dala literarni talent in neverjeten smisel za humor, ki sta mu pomagala vse življenje.
Biografija
Prihodnji sovjetski pisatelj se je rodil v Ukrajini v majhnem mestu Zolotonosha v Čerkaški regiji 23. avgusta 1921 v judovski družini. Moj oče je sodeloval v prvi svetovni vojni, kjer si je za hrabrost in predanost prislužil častno vojaško priznanje. V tistih letih je bilo skoraj nemogoče, da bi predstavniki izbranega ljudstva prejeli Jurijev križ. Ta nagrada je dala številne privilegije, vključno s pravico do vstopa v prestižno izobraževalno ustanovo, njegovemu očetu YakovuKostjukovskega sem dal bratu, da postane zdravnik.
Kmalu po rojstvu sina se je družina preselila v Harkov, kjer je pisatelj preživel svojo mladost. Družina se ni držala patriarhalnih judovskih tradicij, fant pa je poznal samo ukrajinsko in rusko. Kot otrok je Jakov Kostjukovski, tako kot mnogi otroci tiste dobe, občudoval in spoštoval Stalinovo osebnost. Vendar mu je mama zelo kmalu razložila, po čem je vodja ljudstva v resnici »slaven« in zakaj ga hvalijo na vseh radiih. Kostjukovski je kasneje v intervjuju dejal, da je bila to njegova prva politična lekcija.
Razvijanje ustvarjalnosti
Zanimivi izobraženi ljudje so se zelo pogosto zbirali v družini Kostjukovski, vključno z rabinom Sendlerjem. Včasih se je pogovarjal s fantom, ga presenetil s svojimi duhovitimi, lakoničnimi izjavami in drznimi pogledi. Yakov Kostyukovsky se je naučil brati iz naslovov časopisa Izvestia, poleg tega so očetovi prijatelji pogosto prinašali zanimive knjige in revije za fanta. Prijazni pogovori o literaturi in zgodovini, dobra volja in druženje – vse to je prispevalo k razvoju otrokovih ustvarjalnih sposobnosti.
V šoli je obiskoval literarni krožek, kjer je spoznaval zvrsti, sloge in značilnosti pisateljevega dela. Že med študijem je sestavljal šaljive zgodbe, pesmi, epigrame za šolski stenski časopis, rad je delil svoja opažanja in se prepiral s prijatelji. Starši so poskušali razviti njegove ustvarjalne sposobnosti in so malega Jakova poslali v literarni studio v mestni palači pionirjev po imenu P. P. Postyshev. To je bil edinstven kraj, kjer so bili začetnikipisatelji so pridobivali izkušnje pri takrat znanem avtorju N. P. Trubailinu.
Trening
Jakova Kostjukovskega od otroštva je odlikovala vztrajnost in vztrajnost pri študiju, srednjo šolo je končal z zlato medaljo, mladenič pa je odšel v Moskvo na visokošolsko izobraževanje. Kljub veliki konkurenci je bil sprejet na znameniti Inštitut za zgodovino, književnost in filozofijo. Ta univerza je vzgojila veliko nadarjenih ljudi, toda v 30-ih letih je bila institucija nenaklonjena voditelju, Stalin je verjel, da študenti tukaj spodbujajo svobodomiselnost in politični liberalizem. Morda je bil zaradi tega leta 1939 celoten prvi tečaj, vključno z Jakovom Kostjukovskim, poslan na fronto, da bi podprl čete, ki so izvajale aneksijo Zahodne Ukrajine in Belorusije.
Vojaška služba je Yakovu Kostjukovskemu dala neprecenljive izkušnje, nove vtise in prijatelje. Leto pozneje so se študentje vrnili na inštitut, vendar jim usoda ni dala priložnosti, da bi končali študij, začela se je velika domovinska vojna.
Ustvarjalna dejavnost
Skozi vojno je bil Jakov Kostjukovski v ospredju, tu se je pod bombami in naboji resnično rodil njegov humoristični talent. Mladeniča so takoj povabili v Moskovsky Komsomolets, a se je mladi pisatelj dotaknil teme, ki je bila za najvišje vodstvo zelo neprijetna - o tem, kako neizurjeni borci umirajo pod naboji. S svojim člankom je vzbudil jezo svojih nadrejenih in že kot vojni dopisnik Komsomolske Pravde so ga poslali na fronto, v središče.
Jakov Kostjukovski ni sedel v jarkih, je aktivnosodeloval v bitki za Moskvo in celo prejel medaljo za odliko, večkrat je bil obstreljen s strani nacistov in bil šokiran. V skrajni situaciji mladenič ni izgubil edinstvenega smisla za humor, zato je med sporom z enim od ideoloških voditeljev Komsomola satirično in pošteno odgovoril na izmišljeno obtožbo, ki si je spet prislužila še eno referenco.
Delo v časopisih
Kostyukovsky Yakov Aronovich kot izvršni sekretar časopisa "Za domovino!" spet gre v sredino vojaškega dogajanja, tu piše prvi feljton in seveda na vojaške teme. Prijateljem je bila zgodba všeč, zato so mlademu dopisniku predlagali, da svoje delo pošlje v revijo Ogonyok. Tam je bil uredniku všeč tudi feljton in kmalu je bil odlomek natisnjen ravno v času nemške ofenzive na Moskvo. Veliko v življenju Jakova Kostjukovskega bo povezano s to revijo, kjer je pozneje spoznal M. M. Zoshchenko in S. K. Olesha, pisatelja sta skupaj ustvarila almanah "Smeh je resna zadeva."
Po koncu vojne se je avtor vrnil v uredništvo Moskovsky Komsomolets, kjer je nadaljeval svojo literarno dejavnost. Je lastnik nekaj pobud in novosti v časopisu, zato je naredil humoristično rubriko »Presenetljivo, a resnično«. Zgodbe Jakova Kostjukovskega so se začele pojavljati v drugih sovjetskih revijah "Krokodil", "Pepper" in drugih, leta 1952 pa je bil sprejet v Zvezo pisateljev Rusije.
Delo z drugimi avtorji
Po odhodu iz novinarstvapredvsem zaradi naraščajočih antisemitskih čustev v sovjetski družbi je Kostjukovski Jakov Aronovič skupaj z drugim znanim in uveljavljenim pisateljem V. E. Bakhnovom začel sodelovati. Izpod njihovega peresa izhajajo pari, satirične pesmi, feljtoni, skeči in reprize. Njihovo delo je odlikovala visoka stopnja umetniškega jezika, duhoviti preobrati, sodelovali so z najbolj znanimi umetniki sovjetskega odra. Kostjukovski je na primer napisal več predstav slavnih Tarapulske in Shtepsela, številke umetnika A. S. Belova itd.
Njun ustvarjalni duet je nastal v več predstavah Naključna srečanja (1955), Knjiga brez basni (1960) in drugih. Zadnje skupno delo je bil film Enajstmetrovka (1963).
Delo z L. Gaidai
Vrhunec pisateljske kariere Jakova Aronoviča Kostjukovskega je prišel v 60. letih, ko je srečal satirika M. R. Slobodskega in slavnega režiserja Leonida Gaidaija. Ta ustvarjalni trio je ruskim ljudem dal najljubše filme, ki so že dolgo postali klasika: "Operacija Y in Šurikove druge pustolovščine" (1965), "Kavkaški ujetnik" (1967) in "Diamantna roka" (1969).
Fraze s teh slik si zapomnijo prebivalci celotne nekdanje ZSSR, kratke, smešne in pomenljive, hitro so odšle med ljudi. Lakonizem je bil izrazita ustvarjalna lastnost Jakova Kostjukovskega. Scenariji, proza, pesmi in feljtoni tega pisatelja so postali prava dobrina ruske kulture 20. stoletja.
Lastnosti sloga
Njegov humor se je imenoval humormoder človek, so se podobe Šurika, huliganov ali neuspešnih tihotapcev izkazale tako prijazne in živahne. Kostjukovski je bil vzgojen na smehu Ilfa in Petrova, njegova neposredna učitelja pa sta bila Emil Korotky in Nikolaj Erdman, mojstra sovjetske humoristične literature. Sam pisatelj je bil precej kritičen do njegovega scenarističnega dela in je opozoril, da če je v gledališču še mogoče zmontirati neuspeli komad in ga preizkusiti v naslednji predstavi, potem je v kinu vse napisano enkrat za vselej.
Yakov Aronovich je poudaril, da so bile vse znane fraze iz znanih filmov znova izumljene in ne vzete iz šal ali drugih virov. Skupaj s Slobodskim in Gaidaijem sta poskušala ugotoviti formulo za popoln smeh, za to je bilo treba razumeti, kaj je enemu smešno, drugim pa morda ne bo všeč. In kar je najpomembneje, šala mora biti "v živo", vezana na resnično psihološko situacijo.
Knjige
Jakov Aronovič ni delal za nagrade in priznanja zaslug, potem je bil cilj en sam - uresničiti sebe, napisati, kar hočeš, o vsem na svetu. Že zgodaj je začutil veselje do ustvarjalne dejavnosti, saj komponira že od šole. Imel sem tudi srečo z inštitutom, na IFLI je vladal precej svoboden duh, poetično razpoloženje in prijateljska komunikacija. Toda vojna je Kostjukovskemu pomagala dokončno določiti svojo ustvarjalno pot. Tu, v razmerah strahu in bolečine, se je rešitev našla prav v humorju.
Pisatelj je začel z majhnimi reprizami, feljtoni, skicami in anekdotami, kasneje so v sodelovanju z V. E. Bakhnovom izšle knjige Jakova KostjukovskegaLahko se pritožiš (1951), Knjiga brez basni (1960), Sedi na svoje mesto (1954). Toda običajno so bila njegova dela izjemna zaradi svoje majhnosti, kjer so se včasih zelo globoke misli odražale v nekaj besedah. Takšni so bili slavni "Mamuarasmy" Jakova Kostjukovskega, ti zapiski so odražali različne vidike življenja odhajajoče dobe, tu je pisatelj predstavil svoja dobronamerna opažanja in odražal tudi zaključke svojega dolgega življenja. Sam jih je imenoval "zlitina nezahtevnih spominov in lahke norosti."
Težave s cenzuro
Kljub vzdušju svobode in preprostosti v vseh njegovih filmih in knjigah je Yakov Aronovič močno trpel zaradi cenzure sovjetskih nadzornih organov. Že v šoli je njegovo drzno satirično smejanje povzročalo nezadovoljstvo šolskega vodstva, med vojno je s humorjem opisoval pomanjkljivosti organiziranosti vojske, ki je tudi nenehno vodila v konflikte. Vendar pa navdušenci socialističnih vrednot niso zaustavili Jakova Kostjukovskega. "Diamantno pero" kralja komedij, kot so pisatelja včasih imenovali, ni nikoli nehalo pisati.
Vse Gaidaijeve slike so komaj premagale državno cenzuro, običajno je vsak posnetek šel skozi več instanc, kjer so bili najprej odobreni igralci, nato scenarij, montaža itd. Neumno in nesmiselno so se igrali, na primer v "The Diamond Hand " v frazi Nonne Mordyukove "Ne bom presenečen, da vaš mož hodi v sinagogo!", je "sinagoga" zamenjala "ljubica". Nadzorni organi, pravijo, niso marali propagande judovskega vprašanja. In Shurikov slavni stavek "Moramo, Fedya, moramo!"so pisatelji dojemali kot željo po omalovaževanju vodje kubanske revolucije Fidela Castra, ki so ga v nekaterih krogih imenovali "Fedya".
Zanimiva dejstva
Za mnoge mlade fotografija Jakova Kostjukovskega sploh ne pomeni nič, ta človek ni na očeh javnosti, kljub temu pa so sadovi njegovega dela znani vsakemu Rusu. Navsezadnje moramo svoje junake poznati na pogled, tako da lahko skoraj vsak zlahka citira "Diamantno roko" ali "Operacijo Y", vendar ne more vsak navesti avtorja teh filmskih mojstrovin.
Pisatelj je odraščal v nepatriarhalni judovski družini, a je z leti začel opažati željo, da bi bolje spoznal zgodovino in bolečino svojega ljudstva. Sam Yakov Aronovič se je pošalil, da se vsako leto v sebi počuti vedno bolj Juda.
Poleg celovečernih filmov je Kostjukovski napisal scenarije za več risank, vključno s Time Machine (1967), Big New Trouble (1976) in Pine Forest (1974).
Pisatelj je prejel tri nagrade za vojaške zasluge, vključno z medaljo "Za obrambo Moskve" in medaljo "Za zmago nad Nemčijo". Dramaturg je umrl leta 2011. Pokopan na pokopališču Vagankovsky.
